范美俊 | 关于全国美展作品评选的建言
发表:2019-03-28 17:07阅读:99

关于全国美展作品评选的建言

范美俊

   全国美展的重要性不言而喻,威斯汀快3彩票:甚至或多或少地引发了创作者的焦虑,连睡觉都不太安稳。有的也很快很早就行动起来,比如赴外地写生找灵感、刷朋友圈寻题材、去强化班学技术、到看稿会混脸熟等等。当然,可讨论的角度委实太多,这里我仅就作品的评选奉上三点建言。


  一、注重精神内涵,避免形式审查。
  唱歌有多种唱法且各有千秋,如通俗、民族、摇滚、美声。坦率地说,我不是太喜欢美声,尽管意大利男高音歌唱家帕瓦罗蒂演唱的《我的太阳》很是喜欢。十岁前我生活在农村,用爸爸从城里买回的黑胶唱片机放这首歌,尽管没如今的超重低音等设备,尽管一句歌词也没听懂,但就是觉得美。那浑厚宽阔、感情充沛的声音在安静的村子里飘荡,比那干瘪而且有回音的大喇叭好听多了。然而,即便是帕瓦罗蒂来唱,也并非任何歌曲都会有如此魅力。有的作品本身就“渣”,旋律不美不说还没啥感情,却偏要装模作样地以饱满浑厚的美声腔调唱出,一如“为赋新词强说愁”的虚伪与矫饰。同理,画作的物象僵硬如标本、人物精神木讷、整体意境欠佳,却以正确的题材为基准,以繁复的劳动为卖点,全画近乎精雕细刻、毫发毕现,而且造型准确、色调微妙、技法过硬,可远观也可近看。这样的一类具有“展厅效应”的作品近年来已形成风潮并逐渐让人生厌,其根本原因就是没有内在情感的表达而只是技术的堆砌。荷兰画家维米尔的油画《戴珍珠耳环的少女》技法其实一般,但恬淡从容的女郎扭头时的那惊鸿一瞥,不禁让观者的心为之一颤,这就是艺术的魅力。东晋的顾恺之早就知道一个道理:“四体妍蚩,本无关于妙处;传神写照,正在阿堵中。”

  某些评选与考核也确实残忍,比如面对一堆发霉的食品,如果检测指标只有添加剂、重金属及盐分等,并不含菌落总数、营养、视觉及口感,那也可能是合格的。同理,艺术作品如果没有某些说不清道不明的精神性,只是写形状物再佐以材料风格,就等于沦为形式审查了。比如画美女,倘若不能表现其精神状态,还不如直接找个模特站在展厅,不但可以自由活动,甚至还能和前来观展的观众打个招呼。


  其二,警惕作品抄袭,也含实验艺术。
  没有真情实感,也没有过硬技术与独特语言,那“戴着面具跳舞”似乎也不是不可以。比如,变体临摹甚至是直接抄袭。中国书画传统的继承惯性很强,专学一家而且学得像似乎就是正宗。近年的美展也总能看见一些站在巨人肩膀上的创作,如山水画学黄宾虹、新媒体艺术抄西方。陈丹青借鉴米勒画《西藏组画》大获成功后,引来了“一窝蜂”的少数民族题材创作。也不管与自己的生活及情感有无关系,作品大致不是抄照片就是抄某人。油画、动漫、实验艺术、综合材料绘画等门类有外来因子,风格多、内容杂,似乎更容易借鉴且不留痕迹,从哥特风格到样式主义,从点彩派到野兽派,从著名的毕加索到不出名的克里斯蒂安·西尔万。艺术贵在创新,如果三十年如一日执着地抄一个人,就如同只在一只羊身上薅羊毛,风险是很大的。

  记得二十多年前我去图书馆,某些书上赫然被人写着:“此段已抄,请勿重复!”近年来的高级别展览启用了类似论文查重的数据库比对,不过因数据库资料不全,一如号称见识过大量西方艺术的批评家都承认有盲点,那抄起来自然也就有恃无恐。怎么办呢?机器查不了,能否发动群众去查?比如,入选作品能否搞个网上公示?


  其三,力求评选公平,避免“近水楼台”。
  不可否认,任何评选都无法绝对公平,特别是见仁见智的艺术作品评选。当一人一票评选时,差的马上出局,但好的则因争议也容易出局,反倒是那些没啥个性也不算差的作品容易入选。另外,评选中的“近水楼台”也需要避免。1937年第3期《美术杂志》刊载“旅客”《全国美展拾零》一文,大意是说民国时期的第二次全国美展某筹委将“自以为了不得的”几幅杰作(字)送去出展,岂料被审掉了。于是他怒发冲冠地跑去责问某主任:“岂有此理!咱们身任筹委者的作品,为什么还会落选?不行,不行,非陈列不可,非……陈列不……不可。”“好……好好,挂挂挂……”

  目前油画、国画这两大画种依然施行省级初选,这或许可以调动地方美协积极性并减轻评选工作量,但多少让人有“近水楼台”之忧。之前某些省还出现过比较严重的内讧。怎样避免这种情况呢?可否施行省级评委交叉评选制,而且增加省外评委的人数?或者,能否如第二届全国青年美展那样引入观众投票制?在那次展览上,罗中立的油画《父亲》一炮而红。

注:原载《中国书画报》2019年第12期3月27日)第5版。


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艺术批评

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